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| 理论研究 |
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| 中国画构图常留有大量的空白，尤其是宋元以来的文人画，逸笔草草，不拘形似，画家所描绘的自然生命常呈现在一片虚白之上。这一片虚白上幻现的一花一鸟，一树一石，一山一水与洁白的素底相互映衬、互为表里，造就了中国画特有的空灵、简远、虚静的艺术境界。 |
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| 绘画是一个能动的过程，从眼睛的观察到大脑的整理再到手的表现，缺少了哪一个环节，都不能准确、生动地表现出物体。而作为第一环节的“观察”——看，是构筑整个绘画“大厦”的基础。只有看到才能想到，只有想到才能画到。 |
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| 有人说，中国画看起来都差不多。此话不甚妥当。但是，既然有此说法，一定程度上也说明，不少画家在取景、设色或用笔上存在「千人一面」的现象，是吗？ |
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| 与汉代魏晋这些画风蠢萌的墓室壁画不同，唐代墓室壁画极其精美，精美到，你可以直接用来当表情包：这其中，最吸引人的还是这些“漂亮”的小姐姐们。表情张扬，酥胸半露。简直不要太有戏。
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