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| 理论研究 |
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| 20世纪90年代以来的现代水墨艺术，不仅在水墨材料与技术方面拓展了传统，而且在图像结构与符号组织方面也有了新的进展。
在艺术家的作品中，有着与传统水墨不同的空间意识和结构方式，笔墨不再作为艺术表现的中心，而是多种艺术表现方式之一，在一个更为复杂多样的语言系统中获得了新的意义。 |
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| 谈到传统文化反应在自己意识里的第一个感觉是什么？相信很多人会说：“茫然”，不知其所以然，许多人对自己的民族传统文化没有一个清晰确切的认识。对自己的文化漠然置之不像是一个民族成员的正常状态，然而世界上很多曾经辉煌的民族已经完全忘记了自己的传统。 |
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| 我们如果检视一下1989年以前的中国现代艺术就不难发现一个事实，即中国现代艺术话语的合法化基于如下的理由：中国现代艺术是一种“批判的形式”;它提出艺术家的创作自由以批判意识形态的钳制性话语，提出现代主义的审美原则以批判古典主义美学，提出拿来主义以批判僵化的“社会主义现实主义”的苏联模式。 |
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| 1805年，英国画家透纳(J.M.W.Turner1775-1851)已经完成了他的那件引发攻击的作品Shipwreck，13年后，未来将成为美国最早的风景画家的科勒(T.Cole 1801-1848)才从英国迁居到美国。Cole笔下的风景具有文学般的描绘，他描绘自然的作品保留着一种本土的野性。尽管他的绘画语言完全不具备已经在Turner的作品中发生的革命性特征——物体的形已经被模模糊糊的 |
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| 拿起笔来，人人都能写字。看似人人都可以成为书法家，但写字真的这么简单吗？
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