中国画艺术传统中，在意与境的统一中注重“意”的表现，在形与神的统一中更强调的是“神”，着重作品的言外之意，弦外之音，讲求在有限的形象中引发人们无限的联想，或说不满足于一般的写实，而更着重写意的精神。

　　人物画不但要和其他画种较量写实的功力，表现人体结构的准确性，而且还要以文人画的传统审美为标准，以及在宣纸上对笔墨纸的高度控制和表现能力。王 家训的人物画无论笔墨、神形还是作品的意境都达到了纯熟的控制，同时更糅入了文人画的水墨韵致和审美效果。形神兼备、情景交融，传达出一派高古、雅致的笔 墨风范。作为人物画家里的革新者，其作品融合了传统文人画的造型技巧，同时对人物、景物进行了一定的夸张处理。他在这种夸张、有趣的风格中表现得游刃有 余，不但画出了心境，画出了风格，还因此达到了一种返朴归真的艺术佳境。

    王家训创作的童子系列作品，不以巨大的幅式，盲目地冲击观众的视觉。他们是澄明亲切的风景和清雅闲适的孩童，各具风韵，却又充满了和谐感。将他们在设定的前提下组织为“绘画情节”，以强调其中的主观精神作用。并在巧妙的“布局”中，对意象的空间与景象进行了形式的处理，生动表现了孩童的神情动态和天 真活泼的特点，愉悦欢快的形象跃然于纸上，同时寄情寓意于其中，给人以美的享受。他做到了重视生活积累与发挥艺术想象的有机结合，因而笔下的人物都精神饱 满，神韵十足。形象细腻而不拘谨，神形兼备，天真自然，尽得风流。笔精墨妙之余，还分明道出了生命与自然同存同构各得其乐的精神意味。为了突出主题，王家 训还努力凸显人物的生活场景，使作品充满了生活情趣和文化气息。所有这些艺术特点，都与当代审美情趣非常契合。