牟建平

　　北京画院美术馆正在举办的《笔砚写成七尺躯——明清人物画展》，汇集了国内四大顶级博物院收藏的62件（套）明清人物画精品，其中一幅唐寅的《桐阴清梦图》格外引人注目。唐伯虎早已家喻户晓，但是唐伯虎的书画究竟有多好，恐怕普通的大众并不一定知晓。

　　唐寅，初字伯虎，后改字子畏，号六如居士，明代著名画家、书法家、诗人，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”，诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。由于多方面的文学修养，他的诗文与书画结合在一起，注定不同寻常，唐寅的书画才是真正的“文人画”。一生坎坷，后游历名山大川，37岁建桃花庵别业，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。

　　唐寅的山水画最为出色，融南北宗于一体，有北派之雄，南宗之秀。他的山水画，构图法北宋的李成、范宽，皴法墨法学“南宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭，喜用小斧劈皴，山势雄峻，石质坚峭，笔法劲健，墨法淋漓，与明代沈周、文徵明的山水画都截然不同。唐寅早期山水画与文徵明相似，如17岁画的现藏于北京故宫的《贞寿堂图》。30多岁就明显不同了，上溯李成、范宽，气象庄严，雄劲浑厚，如《王鏊出山图》。至50岁前后又一变，以勾为主，点染为辅，皴法老练圆熟，如《双鉴行窝图》。唐寅不乏一些摹古山水，如辽宁省博物馆藏《临李公麟饮中八仙图》。其山水画代表作有《落霞孤鹜图》《茅屋风清图》《渡头帘影图》等。唐寅的山水画多表现隐士的生活，如《溪山渔隐图》《春山伴侣图》《虚阁晚凉图》等，这一点颇像画家自己晚年生活的写照。

　　身为山水、人物、花鸟俱佳的全能画家，唐寅的人物画非常出众。上海博物馆藏《东方朔像》，笔墨寥寥，但东方朔诙谐多智、大隐于朝的形象呼之欲出。北京故宫藏《桐阴清梦图》，画一个文人躺在梧桐树下的椅上酣然入梦，画上题诗“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来。此生已谢功名念，清梦应无到古槐。”简直就是画家自己远离官场的自况。唐寅的人物画有粗笔和细笔两种，他的仕女画最引人入胜。北京故宫藏的《王蜀宫妓图》就是细笔重彩的代表作：仕女体态优美，头饰华贵，额、鼻、颌施以“三白”，画家在题句中特意点到“蜀后主每于宫中命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴，竟至滥觞，不无扼腕。”唐寅画此画，旨在讽刺蜀后主荒淫腐败的生活。

　　唐寅的花鸟画也别具一格，善于用墨，数量不多，尤显珍贵，他的花鸟画大多是比兴之作。藏于台北故宫的水墨《杂卉烂春图》，画一奇石，石脚下有一野菜，墨色淋漓，八面横扫。唐寅也爱画竹，他画的竹多风竹，北京故宫藏《风竹图》，题诗“满窗潇洒五更风，怪是无端搅梦中。梦见故人忙起望，白烟寒竹路西东。”这是一幅画给过路友人的寄情之作，诗中略有一丝伤感。天津艺术博物馆藏的《墨菊图》，画风属于小写意，看似写生之作，菊花的结构繁复，笔墨也相当精致，表达了唐寅自己不向权贵低头折腰，忘掉烦恼、醉隐山林的愿望。

　　唐寅的书法，儒雅风流，妩媚秀美，如凤舞琼花，妍美是最大特点，其实唐寅不光学了赵孟頫，在审美上更多地取法王献之，“媚趣”是唐寅书法的主要特征。唐寅的书法学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，风格俊逸秀拔，婉媚多姿，但骨力稍显不足。清王士贞评：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”唐寅的行书书法有两种，一种是偏显瘦硬的，以骨为主；还有就是最常见的，突出秀雅洒脱。他的书法不一味求险，而是端庄俊秀、四平八稳，与沈周的长枪大戟、祝允明的狂草追求个性的张扬迥异。唐寅的书法，字构也十分独特，上长下窄，上疏下紧，这一点形成他自己的特点。